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2020年度「台新藝術獎」觀察報告— 疫/藝起~~凍/動齊來

提名觀察人: 張啟豐 , 2021年03月12日 17時53分

2020年的年度代表字是「疫」,已然說明一切,包括藝文展演--停演、改期、取消,以及紓困。大環境如此(危及生命的)危險、(損及生活的)艱困,演出多受影響,最明顯的就是上半年藝術節幾乎腰斬,從臺灣戲曲藝術節、TIFA到大稻埕戲苑青年戲曲藝術節,極少數室內演出雖然照常,但防備萬端,幾乎滴水不漏,確實執行梅花座,身處其間的觀眾經歷迥異於以往的觀聆體驗。以曾獲第五屆台新藝術獎,2020年重製的《朱文走鬼》為例,由於作品美學與導演手法之故,全場寂然幽夐,整場表演在三兩燈籠於闇黑空間飄遊展開,身在其中,與觀看網路直播的觀感全然不同,而此更牽連出直播觀看/身歷實境的虛實之辨,以及鏡頭敘事美學話語權掌控誰屬的嚴肅思考。至於影像(直播)與劇場的未來,在VR領域的創作,則已蔚然成風,同樣的,敘事邏輯與美學也因著技術進展而可以有更具體的想像,此可以《留給未來的殘影》作為年度特出代表。

近年來頗具劇場顯學之姿的非典型展演空間,以及沉浸式、參與式展演,一旦雜揉了露天、開放質性,與疫情安全相互連結,反而指引出另一個觀看/關注方向。不論場域本身之獨特性、與歷史人文對話意圖、甚至飄渺在虛構的虛無與未來,都可看出創作者拳拳之志,大者如《揚帆》、連作如《牆後的院宅》,在在令人心有所觸所感。

至於藝術創作/美學的深度探問,看似湮沒在宏大新潮的滾絞洶湧中,實則仍以有限但穩定的步伐與光度,展現自有之鋒芒。《虗轉》以舉重若輕之法,層層轉折蛻化,由人生而心聲,人偶同台融通自在,美學風格清凜淳純,是小劇場演述臺灣史/人的難得精采之作。《分身:身體實驗#1》役戲曲身體而不役於戲曲身體,質言之,乃為戲曲表演的非敘事性劇場,該作穿透戲曲創作邏輯,因無向之向而自顯戲曲身體主體性。《白蛇?!》將白蛇故事嫁接於戲劇小丑表演之上,在巧妙達陣的劇場呈現中,更體現嚴肅的東西方身體迴環/探索之意義。至於《在世紀末不可能發生的事》,劇作別具深意與新意,較諸同類白色恐怖轉型正義題材,則具飛躍性的成長,劇場意象頗中鵠的,表演文本力度深強,誠為不可多得之作。 

離脫庚子,歲在辛丑。天干之「辛」者新也,乃萬象更新之意;地支之「丑」則為紐,係中樞樞紐也。目前全世界仍處疫情之中,祈願今年一切重新開始,並對未來發揮樞紐之效,藝文展演自不例外。今年上半年多如牛毛的演出就是一個顯象--牛年旺返!

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