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2017年度觀察報告

提名觀察人: 林靖傑 , 2018年03月15日 18時25分

評論的展演:勇為 Confronting Memories|王鼎曄 個展琥珀之夢—林羿綺個展我身體就是空污監測站:林泰州影像個展未來的交陪:2017蕭壠國際當代藝術節布拉瑞揚舞團《無,或就以沈醉為名》許芳宜&藝術家《Salute》2017TIFA 驫舞劇場 蘇威嘉《自由步-身體的眾生相》雲門2 春鬥 2017同黨劇團《白色說書人》《微塵.望鄉》Homecoming--無獨有偶2017作品娩娩工作室《死死免了米》2017臺北藝穗節——梗劇場《致深邃美麗的》



「論述」成為作品的一部分是當代藝術的魅力所在,也是陷阱所在。子曰:「質勝文則野,文勝質則史,文質彬彬,然後君子。」拿來當作當代藝術的審視標準也頗適用。文件展依舊當道的今年,有些確實切中歷史脈絡要害,不僅爬梳挖掘出珍貴的歷史文件編織進策展脈絡,更在論述上提出深刻見解,呈現手法上找到相應的感性美學,讓文件不再孤獨地煙滅在歷史灰燼中成為斷裂的存在。此謂「文質彬彬,然後藝術」。看到這一類作品往往令人精神一振,沈吟再三,例如《琥珀之夢—林羿綺個展》、《勇為—王鼎曄個展》不約而同以私歷史對照國族意識形態,反映出某種島嶼的集體潛意識。林泰州的《我身體就是空污監測站》及PM2.5 影像行動系列則是以藝術介入社會議題,影像成為抗爭的利器,發起一個從中台灣流竄到南台灣,最後反攻到台北,歷時數年的影像行動藝術;《近未來的交陪:2017蕭壠國際當代藝術節》堪稱今年最具規模的策展活動,透過在地民俗的考察賦予國際視野的論述高度,策展人的論述與佈展能力是驚人的。

但也有不少創作者沉緬於挖寶,埋首在歷史堆中,偶獲一兩件冷僻無人談過的毫末枝節線索,便大肆開啟論述的強大驅動程式,發揮的是文件展中「文勝於質則史」的浮誇與索然。

表演藝術是驚險的一年,舞蹈幸而有布拉瑞揚回歸原住民身體/生活文化的放鬆揮灑之作《無,或就以沈醉為名》、許芳宜審視心路歷程並呈現金字塔頂端之肉身的高超與困頓的《我心我行》,皆令人在觀賞抽象的身體表演時被深深叩擊到心靈。周書毅在《自由步—身體的眾生相》中呈現的身體能力對我來說依然是如獨孤求敗般的超絕與寂寞,更加令人期待他在歷經多年身心潛沈鍛鍊後,未來的爆發。年輕編舞家裡頭,《雲門2春鬥2017》的蔡博丞展現的不僅是不可忽視的洋溢才華,更是台灣舞蹈新一代的身體語彙、節奏、舞台語言的自信宣言。

劇場則是令人期待中的老將新銳皆意外地成績平平。這是否也說明了透過故事呈現生命內涵的敘事藝術需要時間錘煉,急就章推出新作恐不明智。華人世界戲劇市場看似活絡到底是機會還是陷阱?考驗著編導。慶幸的是,接近年末,從失望的谷底反彈,《白色說書人》、《微塵.望鄉》、《死死免了米》幾齣不在大型策展邀約之列因此容易被忽略的作品,反而以其犀利的美學與深刻的內容,深深戳中台灣政治、社會的現實,撼動觀眾,為劇場的當代性與現實性之重要,做了最佳演示。與小劇場學校關係密切的《致深邃美麗的》為台灣小劇場捍衛住了獨立前衛的實驗精神。九零年代後劇場想要立足於市場的趨向成為主流後,美學的開發與對主流的反抗精神益發凋零,許多活躍於小劇場運動當年的資深劇團,如今熱衷缺乏創造活力地模擬著大眾通俗口味,做著叫好叫座的夢。值此關頭,我們很慶幸仍有一小批死硬派堅守著小劇場的反叛精神,透過「小劇場學校」這類體制外邊緣團體,繼續傳遞著小劇場精神的香火。

 

 

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